玫瑰骑士阵容搭配

三幕歌剧《玫瑰骑士》是理查德·施特劳斯深受欢迎、上演次数很多，录音也多的歌剧，文学脚本由奥地利作家、诗人霍夫曼施塔尔创作。

引人入胜的情节、错综复杂的人物关系、生动的角色刻画、徘徊在欢笑和泪水之间的情感起伏、迷人的圆舞曲、动听的唱段等都是这部歌剧吸引人的特别之处。

《玫瑰骑士》背景聚焦18世纪维也纳的贵族社会，以奢华的庸俗生活为故事情节，是情人和婚姻交错的游戏。它将当时的浪漫主义与激情的怀旧气氛结合得天衣无缝，剧中三位主角（元帅夫人、奥克塔文、苏菲）的爱情细腻而又真实。

有人认为《玫瑰骑士》是现代版的《费加罗的婚礼》，整部歌剧以精妙的手法表现出气氛感与色彩感，洋溢着维也纳圆舞曲气氛，成为歌剧史上的经典之作。也有人说它与瓦格纳《纽伦堡的名歌手》同为德国喜歌剧的“双璧”。

通过才华横溢的霍夫曼施塔尔的创作，那紧凑、环环相扣的戏剧文本即便是在没有音乐的衬托下也已具有相当充分的吸引力，不过再加上理查德·施特劳斯有如神来之笔的音乐创作，更为《玫瑰骑士》锦上添花，共同构成这部歌剧的灵魂和核心。更被视为是“戏剧文本与音乐的完美结合”、歌剧史上“音乐与脚本的黄金组合”。

这部演出时间长达3个小时之久的名作可说是一部鸿篇巨制，除合唱团外，需要27名歌唱演员和一支庞大的管弦乐团，其总谱的庞大，可想而知。

《玫瑰骑士》中的《你以前怎样，你如今怎样》、《我内心严阵以待》、《没有我，没有我，你日日在思虑》、《告诉我，这是梦还是真的》等皆是被奉为经典的优美唱段。

除了剧情、音乐之外，有趣的是，《玫瑰骑士》中的男主角Octavian一角由女性歌唱家反串扮演，这也成为了这部歌剧日后被人津津乐道的亮点之一。

可以说，《玫瑰骑士》为指挥和歌唱家提出了巨大挑战，要演好此剧绝对需要一流的实力。因此一代接一代的指挥和歌唱家都使出浑身解数，竭尽所能地力图要打造出一个代表版本。

索尔蒂这份《玫瑰骑士》于1969年在维也纳索芬音乐厅中灌录，同时也是唱片史上少数几份没有删减原剧任何段落的录音，因此你能从专辑背面看到它的总时长大约为199分钟！

这份录音在2008年重新推出有一个更重要的意义则是，剧中饰演元帅夫人的法国首席女高音克蕾丝萍于2007年7月5日辞世（享年80岁）。这位被称为二十世纪法国最杰出的女高音，出生于法国马赛，受的是巴黎音乐学院的传统法式训练，她那纯正的吐音和海岸人民的魅力再加上优美、亮丽的音色，让她在德语和法语歌剧上都是当时各大歌剧院争相邀请的首席女高音。

拥有传奇般惊人的剧目的她，从《罗恩格林》的艾尔莎开始，一路唱到《帕西法尔》中的昆德莉，并唱进拜罗伊特音乐节......中年以后更转战次女高音，同样获得无数称赞。

不过克蕾丝萍所唱过的剧目中，最为乐迷们所喜爱的还是元帅夫人这个角色，生平录音数量并不多的她，能在她42岁声音巅峰时留下这份录音，令许多乐迷额手称庆。

克蕾丝萍虽生为法国人，但她为了学好德语，请了一位德语发音教练专门指导她，日后更嫁给了对方，成为生活和事业上的伙伴，可见她对自己演唱事业的投入，正因如此她才被奉为二十世纪最伟大的法国女高音。这份录音就是她美好歌艺的写照。

于这份《玫瑰骑士》，首先值得注意的是，克蕾丝萍（Regine Crespin）对该角色的刻画是有史以来最出色的元帅夫人之一，声音清晰而不造作；伊冯·明顿（Yvonne Minton）带来了一个非常戏剧化的Octavian，她的声音饱满，可以达到女高音的音域，与Crespin相比，也毫不逊色；海伦·多纳斯（Helen Donath）饰演的苏菲是完美的选角。

配角还包括奥托·维纳饰演的法尼纳尔，安东·德莫塔饰演Ein Wirt，以及帕瓦罗蒂（Luciano Pavarotti）饰演Ein Sänger等，他是歌剧中意大利咏叹调的最佳表演之一。毋庸置疑，这份《玫瑰骑士》的歌唱演员阵容从各个角度来看均属一流。

而指挥家索尔蒂曾有幸亲自接受过作曲家本人指导，有一年，他在指挥《玫瑰骑士》时，理查德·施特劳斯就在场聆听，也给索尔蒂举出了很多指挥上的建议，但他并不想过多和索尔蒂讨论自己的音乐作品，似乎是有意让他摸索出属于自己的指挥风格，但这足以让索尔蒂在指挥施特劳斯作品上获得特别的概念和灵感。

虽然索尔蒂的主要强项在瓦格纳，但也凭着在指挥上的深厚功力和从施特劳斯身上得到的第一手讯息，由此成为风格独树一帜的理查德·施特劳斯作品权威诠释家。

1969年的《玫瑰骑士》，索尔蒂的指挥是无可挑剔的精湛和精彩，自始至终保持着最佳状态，从未忽视与王牌乐团维也纳爱乐乐团合作的微妙之处，每一个动作、每一处细节都循序渐进又恰到好处，录音也没有因舞台表演而进行过分剪辑，让你聆听到歌剧的原始味道。